写于 2018-12-26 05:06:02| 鸿运国际登录首页| 鸿运国际手机登陆首页
<p>我拍了我的第一部电影</p><p>一群笨拙的高中生孩子,一个废弃的仓库和一个写得很糟糕的恐怖剧本,叫做“我在当地教堂投下的恐怖主义”;星期天我们乘火车进入城市,我带着你穿着深灰色的塑料箱;一个更明确的公文包,让我看起来很有趣我有目的:地狱,我正在拍电影!我感觉很成熟,我放学后一直都很晚你们一起编辑你们抓住了我的视野,你们完成了我的愿景 - 你们是我的主人......录像带你是坚实,真实,有趣的携带和放入机器我理解你我做了其他电影在你毕业之前你也开始转向更成熟的模特,比如Super VHS和Betacam但是我永远不会忘记你我是你的第一个我收集你的架子;你把我已故青年的作品完成了:短片,音乐录影带;后来的节目卷轴和那些尴尬的表演作品我十年来带你挨家挨户十个房子 - 你跟我来了我会告诉你每个新伙伴,分享我生活中的场景我玩的越多,你看起来就越糟糕得到了,但没关系在一台机器上,我想起了Reigning Terror,所有的对话都被剥夺了哦,我想,你已经老了我没有真正照顾过你那个炎热的夏天和很多快速行动前进和数字时代已经到来DVD是新事物,然后蓝光,现在只是一个在线文件和一个硬盘这一切发生得如此之快,我从一种媒介迁移到另一种媒体,几乎没有想过你曾经是谁我并不是特别怀旧;相反,我是现代和变幻无常的我从一件事跳到下一件事,制作,掌握,继续前进我开始在我学习的电影学院工作除其他事项外,我接管了短片的分发,这些影片引起了学术界的热议电影制作人开始与我分享,他们觉得他们曾制作的电影进入电影学院的电影院而死了我同情有人建议我们应该在我们自己的YouTube频道上在线发布我们所有的电影</p><p>我的硕士项目,现在是博士挑战:数字化和保存来自澳大利亚最古老的电影学院的50年视听资料我再次搬到了家里,决定带你去和我一起工作并将你存放在我的书架上提醒我早期的工作 - 我的旅程有一天我觉得是时候把你转移到DVD了我担心你不会在那里,但你是 - 一如既往的艰难这次回放套牌很好,我仍然可以听到ba在Reigning Terror中记录了对话我坐着看着我16至19岁的作品 - 这是过去真正的爆炸过去多年以来我见过你这些图像讲的是一种无意识的努力,正在努力解决我现在正在研究的创伤我正在使用你作为早期恢复工具;一个治疗工具 - 虽然笨拙我跳过了我现在开始数字化的系列是什么让这些电影独一无二,值得打捞</p><p>像我这样的制造商</p><p>他们是否使用动态图像来传达他们未知的真相或秘密</p><p>他们当时知道吗</p><p>在这么年轻的时候,是否知道你的观众太抽象了</p><p>那些年我在做的东西完全是关于我的;与自我联系的深刻动力;被恐惧和分离的自我我有能力和控制力将我隐藏的痛苦编辑成某种形式的叙述 - 无论好坏,无关紧要让我的电影摄制组和我之外的观众接触,只能让我回来一点点的自尊现在我负责数字化和制作1700部学生电影 - 1,700片记忆和身份探索我发现反复出现的主题,探讨性别认同,虐待,家庭,移民到澳大利亚,性别政治,难民,残疾,悲伤和死亡事实上,许多电影制作人玩弄了一些想法和兴趣,这些想法和兴趣后来在后来的作品中发挥作用,并在主流电影院中获得了更多的观众罗伯特·卢克蒂奇的高度阵营和风格化的音乐剧Titsiana Booberini(1996)为他赢得了经典的指导工作</p><p>合法金发女郎(2001) Jamie Blank的学生恐怖电影Silent Number(1993)让人想起他后来在好莱坞的作品,有像Urban Legend(1998)和John Hillcoat的实验性西方Frankie和Johnny(我们是情人)(1982)的青少年恐怖电影预示了这一背景和他与电影学院同事制作设计师克里斯肯尼迪合作的The Proposition(2005)的故事世界,并与编剧Nick Cave合作</p><p>有一些隐藏的宝石,如Emma Kate Croghan的Sexy Girls,Sexy Appliances(1991)直接与a历史上独特的第二波女权主义时期探索了女性在屏幕上的代表性动画电影,如奥斯卡获奖电影制片人亚当·艾略特(Mary Elliot)(玛丽和马克斯(2009),哈维克鲁姆特(2003))的Uncle(1996),强调了强烈的审美视野和存档中电影的重要性,将粘土与家庭疾病和死亡的感人主题融合在一起我们开始将与电影和现实相关的剧照数字化认为Toni Collette,Rachel Griffiths和Sigrid Thornton曾经出演过短片,作为一种打入我只是触及冰山一角的生意的方式我开始学习保存隐藏藏品的真正价值 - 关于如何促进围绕我们的文化,社会和历史遗产的谈话的条款毕业生的工作是当代文化中的新鲜声音,是我们时代的呐喊电影是学生探索他们的身份并提出他们在社会,它使他们进入政治,宗教或跨文化的话语,我开始了解到许多档案工作者认为数字化是为了使数字化不是保护;它是关于决定转移到一个新的媒体,认为材料需要每三到五年迁移就像你,谁从租赁到租赁我一起来,动态图像也继续做到这一点 - 继续前进 - 从卷到卷,磁带到磁带,编解码器到编解码器,如果我们不跟你一起迁移,你会永远失去我担心动态图像是短暂的,但不像故意的短暂在60年代和70年代的表演艺术的本质,我认为动态图像是稳定的,固定的,永久的 - 经典的</p><p>不久之后,我听到了这个消息</p><p>它甚至在该项目中获得了一个位置最后一个已知的VHS制造商已停止生产,在七到十年内,磁带将无法读取没有更多的机器可以播放你因为他们不再制造他们了知道如何解决这些问题很快就会死定,机器会变得过时,交易知识和经验会丢失另一项不再存在的工作,比如送奶工和总机操作员社交媒体专家是否会死于类似的死亡</p><p>现在他们再也无法播放这些录音带上的所有故事会怎样</p><p>那些记录在你身上的其他人呢</p><p>他们的记忆会在哪里</p><p>他们在乎吗</p><p>你能让他们了解自己的行为,性格和缺点,以及你对我的态度吗</p><p>事情是,我知道你有一天会恶化即使我有更好的存储你,希望增加预期寿命,似乎我的努力本来是徒劳的我很高兴我把你转移到另一种媒介,甚至如果它是DVD,你只是被搁置在我的顶级抽屉里,我会把你放在网上有一天我的朋友,在我自己的小数字存储库中,密码保护你会安全我尽我所能传播这个词虽然告诉其他人认为,拯救你和你所持有的唯一方法就是转移你,在为时已晚之前他们必须选择数字媒体(如ProRes 422)并继续将你从驱动器转移到驱动器只有这样才能安全像我们的电影学校短裤',也许会有新一波的VHS和磁性故事击中我们的小屏幕;历史电影放映,70年代和80年代的收藏或混搭可能会有更丰富的动态图像供历史学家和研究人员提供价值,并从中了解我们的文化遗产我感谢VHS先生鼓舞我,